比起歐美的服裝櫥窗道具來(lái)講，國內的服裝櫥窗道具就沒(méi)有那么招引眼球了，為什么？不是自黑。首要，從構思空間到細節來(lái)講，人形模特徹底找不出任何一個(gè)櫥窗可以比較國外的。比起歐美的櫥窗來(lái)講，國內的櫥窗就沒(méi)有那么招引眼球了，為什么？不是自黑。首要，從構思空間到細節來(lái)講，徹底找不出任何一個(gè)櫥窗可以比較國外的。

空間布局雜亂

櫥窗藝術(shù)

櫥窗規劃的要義在于對空間布局的界說(shuō)。好的空間規劃可以杰出產(chǎn)品，不會(huì )有太多不重要的展現元素，會(huì )留有大片的空白，并能將櫥窗的層次性有效的傳達給觀(guān)眾。而雜亂的櫥窗規劃反而讓行人生厭，更別談進(jìn)店購物這件事兒了。

道具開(kāi)發(fā)沒(méi)有構思

構思是每個(gè)規劃師都尋求的，而好的構思在于不斷的堆集與交流中產(chǎn)生。特別是在櫥窗道具的制造上，在前面的微信文章中有提及過(guò)，塑料模特在國外優(yōu)異的櫥窗規劃著(zhù)作中，櫥窗道具通常是由許多拋棄的物品制成。并且在陳設鋪排上也十分留意組群的結合。

不重視燈火

燈火是規劃的魂靈。在好的著(zhù)作假如沒(méi)有優(yōu)異的燈火做烘托也不能將櫥窗的藝術(shù)性表現出來(lái)。特別是在開(kāi)展“夜經(jīng)濟”的中國，假如夜間的櫥窗燈火都可以招引消費者，那進(jìn)店消費率一定會(huì )十分高。

櫥窗規劃缺少主題性

其實(shí)無(wú)論是在國內還是國外，櫥窗規劃的替換率是十分低的，除了嚴峻節日，再就是一年四季。而 國外的櫥窗規劃師更長(cháng)于制造主題櫥窗，使用某些事情，或是憑空發(fā)明一些符合品牌特性的主題，并將櫥窗巧加裝修，或是面目一新。這樣的做法不只會(huì )堅持店肆的 繼續客流添加，也解決了櫥窗沒(méi)有構思的難題。

不重視細節

來(lái)自英國哈維尼克斯(Harvey Nichols)視覺(jué)營(yíng)銷(xiāo)司理肖恩在中赫時(shí)髦進(jìn)行櫥窗點(diǎn)評時(shí)通常會(huì )把細節問(wèn)題放在Z重要的位置上。手提袋一個(gè)剩余的魚(yú)線(xiàn)都會(huì )影響櫥窗規劃整體的漂亮性。如第二張 圖為上海街邊服飾店的櫥窗，雖拿來(lái)如此比較有失公平，可是櫥窗中呈現的梯子就欠好解說(shuō)了。

服裝調配不符合品牌定位

櫥窗規劃賣(mài)的是產(chǎn)品，而服裝風(fēng)格需要和櫥窗主題完美調配。人形模特服裝的櫥窗陳設不是簡(jiǎn)略的調配，更多是一種品牌的定位，主題的照應。

抄襲嚴峻

這一項是國內櫥窗規劃呈現的Z為嚴峻的問(wèn)題。許多我們認為十分經(jīng)典的國內櫥窗規劃其實(shí)在國外已經(jīng)是被用了N屢次的構思規劃了。比照小編之前在某國內展會(huì )中拍攝的國內櫥窗著(zhù)作，依照中赫時(shí)髦視覺(jué)營(yíng)銷(xiāo)講師肖恩的說(shuō)法，“這個(gè)櫥窗早已經(jīng)在歐洲百貨中風(fēng)行多年了”。